Robert Fripp インタヴュー

Robert Fripp （ロバート・フリップ）が Q（Empire Media Group Inc. - ニューヨークに本拠を置く、次世代出版グループのネット誌）のインタヴューに答えている（日付は見当たらず）。これは主に Brian Eno （ブライアン・イーノ）とのアルバム "（No Pussyfooting）" にいついて質問したものだが、Daryl Hall や David Bowie、King Crimson についても語っている。"（No Pussyfooting）" については相当に面白い内容だが、ここでは、その中より「アーティストにとってある時代にある場所にひかれること」を語った部分を和訳しておく。

Q 当時、自分自身を雇われのプロデューサー/ギタリストだと考えていましたか?

Robert Fripp

そんなことは思いませんでした。 1976 年から 1983 年のニューヨークは非常に特別な場所でした。 60 年代のロンドン、1970 年代半ばのベルリン、1970 年代半ばから80年代初頭のニューヨークのように、まるで魂（spirit）が降臨し、何らかの理由が重なって場所が力を持つかのようです。そして、アーティストにとっての多くの原因は、通常の形式的な制御構造が何らかの理由で力を失ってしまうことだと思います。つまり、それは都市の貧困、都市の犯罪、都市の崩壊などかもしれませんが、それはゾーン間の境界です。たとえばベルリンは、1970 年代半ば、ボウイにとって素晴らしい場所でした。ベルリンは恐ろしい場所で、ハンザ ・スタジオでの "Heroes" のアルバムのとき、窓の外を見ると、そこには東ドイツの機関銃砲塔がありました。ということは、例えば機関銃手がボウイのファンじゃなかったら、我々に機銃掃射を浴びせられたかもしれないということです！そして、この中間という性質は、安全で文明的な時代のように固定されたものは何もなく、アーティストのアンテナに光を当てます。そして、ボウイは本能的にベルリンに惹かれ、私はニューヨークに惹かれました、そして...それを合理的に説明することはできますが、何か別のことが起こっています。

King Crimson については例を出しながらロジカルに「年齢的に再結成はない」との趣旨で話している。

ベルリンのハンザ・スタジオと David Bowie/"Heroes" に関して