King Crimson "In the Court of Crimson King" でのバンドとメンバー

3 年前（2022 年 8月 25日）のインタヴューだが、Robert Fripp が Ian McDonald と Michael Giles の Robert Fripp/King Crimson への影響について語っている。インタヴューはアメリカの雑誌 Guitar World に “Robert Fripp in-depth: his quest to combine Hendrix and Bartók, what made King Crimson ‘problematic’ and why he has ‘no interest in gear at all’” として載った。

興味深いのでここに和訳を載せておく。バンドとその中のメンバー（個人）の関係は、当たり前だが（そうでない場合もある）バンドが個人に優先する（共同体になる）という話だ。当然と言えば当然だが、その共同体としての堅牢さ/緩さが音楽を左右する。

＊マクドナルドとジャイルズの影響は、クリムゾン初期のあなたにどのように関わっていたのでしょうか？

『In the Court of Crimson King （クリムゾン・キングの宮殿）』を録音しているとき、彼らが何かコメントをすると、僕はそれに合わせて自分の反応を調整（例えば「ギターを変えた」という意味：訳注）したんだ。だから彼らが去ったときは本当に胸が張り裂ける思いだった。ジャイルズは作曲者ではなかったけれど、アレンジや方向性への貢献は見事なものだった。

僕が 1969 年当時、クリムゾンの中で『クリムゾン・キングの宮殿』において果たしていた主な役割というのは、楽曲を支えるギター・パートを考えることだと自分では思っていた。確かにマクドナルドと（ピーター）シンフィールドが主要な作曲者と言えるかもしれないけれど、そこからジャイルズを除外することはできない。いや、誰も除外できない。5人全員が関わっていたんだ。

アルバムの中の “Moonchild” は、音楽的には 99 パーセントがロバート（＝自分）によるものだったけれど、マクドナルドが「G を G#に動かしてみたらどうだろう」と一言提案してくれた。そのアイデアを採用したんだ。これがイアンらしさで、彼にはシンプルなメロディ・フレーズを生み出す天賦の才があった。

だから作曲クレジットについても、本来ならフリップ／シンフィールドとするのが正しかったかもしれないけれど、メンバー全員の名前を載せることにした。実際のところ全員が等しく関わっていたと思ったからね。当時のクリムゾンは間違いなく共同体的なバンドだったし、僕にとってクリムゾンとはずっとそういう存在なんだ。